作業簿：張愛玲的御用設計師

翻開張愛玲的自傳體小說《小團圓》，彷彿看見作家自己帶著一卷舊式菲林走進暗房，將過去她散文作品《張看》、《流言》及《對照記》裡晴蜻蜓點水般出場過的人物一一沖晒出來，自顯影液中一點一點浮顯出更多更緻密的細節，讓人見之驚疑了、激動了、感動了，也始終疑幻疑真著。

曾經軟禁她的父親和繼母，拋下稚幼兒女出國遊學、周旋於各國情人之間的母親，涉及姑姪亂倫情史的職業女性姑姑，及至她從來不曾公開言提筆談的漢奸戀人胡蘭成，甚至包括怎麼活也活在一個逆異人生的她自己，一個個全都自她記憶暗房裡跳脫出來，大大曝光小小團圓──她不僅以曠世級數的文字照相術捕捉出日光裡俏生生的形貌，也廓出背光的森幽幽暗影。世間萬事萬物，凡塵紅男綠女，從來於她不總是只站在向光處迤邐出一排華麗手勢，她往往看進去的還有月球的背面，永恆的背光和黑暗。

而貫穿這些人物軸線，一直連戲出場的是張愛玲的印度朋友炎櫻，每每寫及這位個性鮮明的印裔混血兒，陰暗處總會透顯出光。朝炎櫻那一角捺下去的是馬諦斯野獸派的濃顏烈彩，明艷艷亮出一朵熾熾的印度太陽。

在《小團圓》裡，炎櫻化身比比，是女主角盛九莉香港大學的同學，兩人在上世紀30年代太平洋戰爭爆發香而香港淪陷後，結伴回到上海。女主角通過小說創作崛起文壇，而家世優裕的比比，則成了她御用的時裝設計師。

張愛玲本人從不隱瞞自己的戀物虛榮，《對照記》裡曾寫她出於「後母贈衣造成一種特殊心理，以至於後來一度clothes-crazy（衣服狂）。」她不僅有戀衣癖，所喜的還是不入主流眼界的奇裝異服，走紅文壇之時，人們注意到的不僅是她秀異的文筆，還有她宛如張揚一幅幅重彩畫般嗜穿不絕的炫色衣裝，於是贈予「奇裝炫人」的名號。

她這些炫裝顯然出自炎櫻的手筆。對照記裡提到她拿了祖母的夾被被面去做衣服，裁縫見了一床 「陳絲爛草」也不皺眉，一聲不響拿了去「照炎櫻的設計做了出來」。這件衣服是「米色薄綢上洒淡墨點，隱著暗紫鳳凰，很有畫意。」

《小團圓》第四章裡就這麼寫：「她對比比代為設計的奇裝異服毫無抗力。」姑姑看不過眼，曾批評說，最可氣的是比比自己的衣服也並不怪。

張愛玲曾經形炎櫻長得腴麗，而印裔女人也大多帶著豐滿體態，《小團圓》裡寫：「比比從小一直有發胖的趨勢，個子又不高，不宜穿太極端的時裝」，不似她「蒼白退縮，需要引人注意」。而最讓人讀之神盪的莫過於這一行，「她也願意覺得她這整個人是比比一手創造的」。

實在沒有一句話比得上這一句堪稱為對於時裝設計師的最大禮讚了。

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